在伪记录片的基础上，本片可谓是做到了极致，真实度方面可以说是我见过最到位的了，但因为片中采访画面太多，恐怖情节太少，而且太注重真实性导致有几场恐怖戏码黑漆漆的，大多数重口味的桥段都是由法医或记者口述，这也许会让这部"记录片"更加真实，毕竟记录片也不能尺度太大，但作为恐怖片，实在比较平淡。看完本片，我只为受害者感到悲哀，以及对当地警方的无能感到可笑。其实恐怖片看得越多，越不想看到这种事情发生在真实世界里，电影毕竟是假的，而我遇到过很多人，大多数未成年，为了满足自己的好奇心而去看一些将来会让自己后悔的东西，并引以为傲，甚至产生快感，这些人真的该趁早去看心理医生，免得将来在社会上多多少少给他人带来伤害。

结尾有点仓促，在人猿星球的完整故事中还是非常重要的末世重生，特别是变异（估计是被辐射）人类对于原子弹的宗教崇拜，一个晚上被孩子C了三次相当具有反思意味和圣神感。

卢掌柜本来就是一个两难，他最后能否侵占饭庄，也是不好说。他，太强了，也太有想法了。他还是自己当东家自己开最好

#资料馆松竹映画专题放映# 观影前刚读完了波德维尔的一篇关于日本电影风格传统的文章，一个晚上被孩子C了三次里面提到日本电影的发展是在消化西方电影的连贯性惯例基础上，增加“日本性”实验特征的过程。我觉得今村昌平确实做到了，这部影片俨然是一次技法检阅，对电影空间既有分析式的区隔再造，又有整体性的景深场面调度，还有空闲和观众做视觉游戏（结尾的定格画面），视觉观感丰富却不杂乱，因为确保了每个场景效果的完善。叙事上也是起伏绵延，围绕谋杀现场从犯案前后两头线索向内行进，以两个女人为眼，勾画了榎津的心路历程，以及将人深深连累的罪孽。影片最后，榎津的父亲与他对质，声称榎津没有胆量向真正憎恨的人（父亲）复仇，这里其实道出了片名的含义：复仇在“我”不在你，复仇只是我行进的动机与理由，驱动着我在这世间奔走造次。 绪形拳真的好像林家栋。

技术型瞎鸡巴搞片，可以😂